Plume, Revue semestrielle de l'Association Iranienne de Langue et Littérature Françaises

Plume, Revue semestrielle de l'Association Iranienne de Langue et Littérature Françaises

Les escaliers de Chambord de Pascal Quignard : une anamorphose mise en récit

Type de document : research article

Auteurs
Département de langue et littérature françaises, Université de Tabriz, Tabriz/Iran.
Résumé
Cet article se propose d’examiner le roman de Pascal Quignard, tout en s’appuyant sur une poétique de l’anamorphose qui s’y déploie comme modalité de la construction de la narration. Le principe d’anamorphose se dit d’une technique de représentation en arts (notamment en peinture) reposant sur « une déformation réversible d’une image » qui ne retrouve son apparence primitive que lorsqu’elle est observée sous un certain angle. L’image distordue et défigurée s’appelle anamorphose offrant de multiples visions erronées. Ce jeu d’anamorphose gravite autour du jeu d’échange entre texte et image donnant lieu à une écriture de l’image tout en offrant à la fois une nouvelle perspective sur l’art de la narration chez Quignard. Il masque la réalité tout en la montrant, et suppose ainsi une esthétique du dévoilement en faisant apparaître une réalité autre, celle que l’auteur révèle et celle dans laquelle il place son lecteur/son personnage, à qui il permet d’affronter progressivement le secret de sa vie par le biais de son reflet incarné dans une collection d’objets épars qui ne renvoient qu’à une vraie et seule figure première reconstruite en anamorphose : le personnage de Flora, la petite condisciple qu’Edouard, le personnage principal, avait aimée autrefois.
Mots clés

Sujets principaux


Titre d’article Persian

در باب روایتی واریخته در راه‌پلۀ شامبور اثر پاسکال کینیار

Auteurs Persian

مینا نوروزی
الله شکر اسداللهی
محمد حسین جواری
گروه زبان و ادبیات فرانسه، دانشکده ادبیات فارسی و زبانهای خارجی، دانشگاه تبریز، ایران
Résumé Persian

در باب روایتی واریخته در راه‌پلۀ شامبور اثر پاسکال کینیار



مقالۀ حاضر در‌نظر دارد با تکیه بر بوطیقای آنامورفیک که همچون زیرساختی است که ساختار روایی داستان در بستر آن شکل می‌گیرد، رمان پاسکال کینیار را مورد بررسی قرار دهد. آنامورفوسیس یا هنر واریخت سازی نوعی تکنیک در خلق آثار هنری همچون نقاشی است که در آن میتوان تصاویر یا اشکال متفاوت با خطای دید ایجاد کرد ؛ این اشکال به گونه ای تحریف می‌شوند که تنها از یک زاویۀ خاص واضح و به شکل اصلی به نظر می‌آیند. این فرآیند در نمای روایی داستان به نوعی بازی هوشمندانه زیبایی‌شناسی اطلاق می‌شود که حول محور متن و تصویر می‌چرخد و در نهایت با گذر از متن منجر به ارتقای آن به تصویر در راه‌پلۀ شامبور می شود. مطالعه حاضر ابعاد تفسیری جدیدی از متن را ارائه می‌دهد که بر بازتاب تصویر تحریف یافتۀ واقعیت به‌وسیلۀ این تکینک هنری در داستان تأکید دارد. فرآیند مزبور واقعیت را بطور دیگری به تصویر می‌کشد به گونه ای که نویسنده با تحریف آن در عین حال آن‌را آشکار می‌سازد و خواننده و همچنین شخصیت داستان را موظف به رصد آن می‌داند و به‌تدریج امکان دستیابی به آن‌را به آنها می‌دهد. در واقع، تصویر نهان واقعیت در مجموعه‌ای از عناصر پراکنده متبلور و منعکس می‌شود که در نهایت منجر به بازسازی تصویر اصلی و واقعی داستان، یعنی شخصیت فلورا می‌گردد که ادوارد، شخصیت اصلی داستان، زمانی عاشق او بوده است.

Mots clés Persian

پاسکال کینیار
راه‌پلۀ شامبور
آنامورفوسیس یا هنر واریخت سازی
تصویر
کژریختی
نقاشی
ADAM Jean-Michel et PETITJEAN André, Le texte descriptif, Armand Colin, Paris, 2006.
ARASSE Daniel, Le Détail. Pour une histoire rapprochée de la peinture, Flammarion, Paris, 1996.
BALTRUSAITIS Jurgis, Anamorphoses. Les perspectives dépravées, Flammarion, Paris, 1996.
CHEVALIER Jean et GHEERBRANT Alain, Dictionnaire des symboles, Robert Laffont et Jupiter, Paris, 1982.
COUSIN de RAVEL Agnès, « La Peinture, pré-texte à l’écriture chez Pascal Quignard », L’Esprit Créateur, vol. 52, n° 1, printemps 2012, 48-58.
___________« Image et prédation chez Quignard », Nonfiction [revue électronique], 2011, disponible sur : https://www.nonfiction.fr/article-4249-image-et-predation-chez-quignard.htm
 DÄLLENBACH Lucien, Le récit spéculaire. Étude sur la mise en abyme, Seuil, Paris, 1977.
DURET Evelyne, « La cigale et l’homme : de la biologie au symbole », Le Courrier de l’environnement de l’INRA, n°39, 2000, Paris, 79-84.
FROMHOLTZ Céline, « L’anamorphose, masque de l’irreprésentable en peinture et en littérature », Société française de la littérature générale et comparée, disponible sur : https://sflgc.org/acte/celine-fromholtz-lanamorphose-masque-de-lirrepresentable-en-peinture-et-enlitterature/
LAPEYRE-DESMAISON Chantal, Mémoires de l’origine, un essai sur Pascal Quignard, Flohic, Paris, 2001.
LOUVEL Liliane, L’œil du texte. Texte et image dans la littérature de langue anglaise, Presses Universitaires du Mirail, Toulouse, 1998.
PAUTROT Jean-Louis, Pascal Quignard ou le fond du monde, Rodopi, Amsterdam et New York, vol. 46, 2007 [E-Book publié en ligne aux éditions Brill disponible sur: https://doi.org/10.1163/9789401205245_007].
POMEL Fabienne, « Allégorie et anamorphose : l’exercice d’une double vue », dans L’inscription du regard : Moyen Age, Renaissance, Michèle Gally et Michel Jourde (dir.), ENS, Lyon, 1995, 251-270.
QUIGNARD Pascal, Les escaliers de Chambord, Gallimard, Paris, 1989. ___________Le sexe et l’effroi, Gallimard, Paris, 1994.
___________Rhétorique spéculative, Gallimard Folio, Paris, 1995.
___________La nuit et le silence, George de la Tour, Flohic, Paris, 1995. ___________La haine de la musique, Calmann-Lévy, Paris, 1996.                                               ___________Vie secrète, Gallimard Folio, Paris, 1998.                                                                ___________La nuit sexuelle, édition J’ai lu, Paris, 2009.                                                                                                      ___________« La Déprogrammation de la littérature, entretien avec Pascal Quignard », Le Débat, vol. 2, n° 54, Gallimard, Paris, 1989, 77-88 ; repris dans Écrits de l’éphémère, Galilée, Paris, 2005, 235-249.                                                                               ___________« La voix perdue », dans Pascal Quignard : La mise au silence, Adriano Marchetti (dir.), Seyssel, Champ Vallon, Paris, 2000.                                                                                       ___________Une gêne technique à l’égard des fragments, Galilée, Paris, 2005.                                                                                                      ___________« Comment figurer la pensée ? », dans Portraits de la pensée, Alain Tapié et Régis Cotentin (dir.), Nicolas Chaudun, Paris, 2011. VOUILLOUX Bernard, La nuit et le silence des images. Penser l’image avec Pascal Quignard, Hermann, coll. « Savoir lettres », Paris, 2010.
Volume 20, l’édition 39
Mars 2024
page 249-279

  • Date de recevoir 29 May 2024
  • Date de révision 17 September 2024
  • Date d’acceptation 19 October 2024